清雍正斗彩龙马“河图洛书”图盘
清雍正青花釉里红加红彩云龙穿花纹玉壶春
值保利文化成立25周年、保利拍卖成立20周年之际，北京保利艺术博物馆近日推出“证圆明·致中和——雍正宫廷艺术大展”。
雍正款器物的特点是慕古、极简、文人化，因其工艺精湛、存世稀少且审美价值极高，常在拍卖市场上创下天价成交纪录。此次展览分“皇权正统，帝王信仰”“文人意趣，雅正为宗”“慕古求新，中西交融”“内廷恭造，细节掌控”“天工承韵，御瓷风华”五大章节展开，汇集全球中国艺术品市场三十余年所涌现的重要雍正器物，不仅多角度呈现了雍正皇帝的审美取向，亦展现了清朝宫廷制造的高度成就、文化内涵及其时代风貌。
“皇权正统，帝王信仰”一章中，清雍正粉彩过枝福寿双全八桃五蝠大盘以细腻笔法勾勒虬枝桃树与五蝠环绕；清雍正斗彩龙马“河图洛书”图盘体现了雍正对永宣御窑的继承与创新。“文人意趣、雅正为宗”章节中，清雍正虞美人花卉纹碗（一对）展现了雍正朝粉彩工艺的典雅风尚；清雍正御制青花仙人纳福尊以仿周汉铜壶的古朴造型，搭配青花描绘佛道仙人，在雍正御瓷中极为罕见。“慕古求新，中西交融”章节则展现了雍正朝中西合璧、兼容并蓄的一面。
在“内廷恭造、细节掌控”一章中，可以看出雍正皇帝对于器物制作制度事无巨细的干预与绝对标准。根据清宫内务府《活计档》的记载，清代宫廷造办处于康熙朝设立，到雍正时期工作机制逐渐步上正轨。雍正时期的皇家造办，每一件用品的设计与制作都需要经过“呈样再做”的程序，即雍正本人亲自参与器物设计，下发制作后还要屡经调整、修改，现存清宫档案记载雍正常批注“花样往细致里画”等。经过反复推敲的设计纹样被运用在多种工艺手法之中，瓷器、珐琅、漆器、琉璃器、砚台等时代风格鲜明，工艺精湛，从设计到制作完成的各个环节皆恭谨细致，可谓登峰造极。
据悉，本次展览将持续至5月26日。5月18日15:00，北京外国语大学特聘研究员、佳趣雅集常务理事金立言将在展览现场带来“认识雍正广彩瓷”讲座，解读这批中西合璧的艺术珍品。（记者 金力维）
清雍正斗彩龙马“河图洛书”图盘
清雍正青花釉里红加红彩云龙穿花纹玉壶春
值保利文化成立25周年、保利拍卖成立20周年之际，北京保利艺术博物馆近日推出“证圆明·致中和——雍正宫廷艺术大展”。
雍正款器物的特点是慕古、极简、文人化，因其工艺精湛、存世稀少且审美价值极高，常在拍卖市场上创下天价成交纪录。此次展览分“皇权正统，帝王信仰”“文人意趣，雅正为宗”“慕古求新，中西交融”“内廷恭造，细节掌控”“天工承韵，御瓷风华”五大章节展开，汇集全球中国艺术品市场三十余年所涌现的重要雍正器物，不仅多角度呈现了雍正皇帝的审美取向，亦展现了清朝宫廷制造的高度成就、文化内涵及其时代风貌。
“皇权正统，帝王信仰”一章中，清雍正粉彩过枝福寿双全八桃五蝠大盘以细腻笔法勾勒虬枝桃树与五蝠环绕；清雍正斗彩龙马“河图洛书”图盘体现了雍正对永宣御窑的继承与创新。“文人意趣、雅正为宗”章节中，清雍正虞美人花卉纹碗（一对）展现了雍正朝粉彩工艺的典雅风尚；清雍正御制青花仙人纳福尊以仿周汉铜壶的古朴造型，搭配青花描绘佛道仙人，在雍正御瓷中极为罕见。“慕古求新，中西交融”章节则展现了雍正朝中西合璧、兼容并蓄的一面。
在“内廷恭造、细节掌控”一章中，可以看出雍正皇帝对于器物制作制度事无巨细的干预与绝对标准。根据清宫内务府《活计档》的记载，清代宫廷造办处于康熙朝设立，到雍正时期工作机制逐渐步上正轨。雍正时期的皇家造办，每一件用品的设计与制作都需要经过“呈样再做”的程序，即雍正本人亲自参与器物设计，下发制作后还要屡经调整、修改，现存清宫档案记载雍正常批注“花样往细致里画”等。经过反复推敲的设计纹样被运用在多种工艺手法之中，瓷器、珐琅、漆器、琉璃器、砚台等时代风格鲜明，工艺精湛，从设计到制作完成的各个环节皆恭谨细致，可谓登峰造极。
据悉，本次展览将持续至5月26日。5月18日15:00，北京外国语大学特聘研究员、佳趣雅集常务理事金立言将在展览现场带来“认识雍正广彩瓷”讲座，解读这批中西合璧的艺术珍品。（记者 金力维）
